6.装饰图案画  用朝润底的装饰较为丰富，纹样方面继承 了传统的莲花效、火的纹、忍冬纹等形式，一方面吸取了新传人的波斯风格的效样，如联珠纹、狮风纹(图3-16).狩猎纹、曾禽纹等。反映了丝路兴盛带来的文化交流状况。
藻井的装饰层次丰富，刻画精致，往往在中央绘一朵大莲花，周围以卷草莲花纹以及化生、飞天等形象， 四周以垂角纹、帷极，象征个华盖。除了井心绘莲花外，隋代藻井中出现了三兔图案，三只免子在圆环中奔跑，但只画了三只耳朵，却每一只兔子都可看到两只耳朵。这是在平面构成中巧妙应用共用原理的例子，这一图案纹样同样来自中亚的影响。此外，隋代第392窟还出现了双龙莲花藻井，中央是一朵大莲花，两侧各有一条龙， 两个龙首之间有一-宝珠， 正是后代所谓“双龙戏珠”的形式。
隋代洞窟中大部分人字披顶都绘出故事画或经变画，北朝以来的人字披图案不再出现。但在部分洞窟的人字披两披间的平顶部分，往往画出一条装饰带，如第427窟人字披中脊画出的卷草纹带饰，综合了莲花纹、忍冬纹以及化生题材以s形连续，形成充满活力的丰富纹样。
隋代洞窟的佛金较大，而龛棚部分比起此朝诸窟相对较小。但是金棚图案的装饰也十分作丽，龛相主体以缠枝莲花与化生构成图案，外像两火焰纹。这是完棚的流行形式。如第407前292亩.30窟等，也有的利底金相仅两火焰纹装饰，如47窟423宿等。角代的佛光阳家大体沿滑袭早期的题材，主要以忍冬纹，火焰纹装  饰，有的还穿插干佛在图案中。